色彩运用有油画的感觉
导演万玛才旦 汤铭明 摄
《复仇者联盟4》这个"巨无霸"将在4月24日登陆内地院线，很多电影纷纷避让，以免成为票房"炮灰"。不过，由王家卫监制、万玛才旦导演的电影《撞死了一只羊》仍然会在4月26日上映，并由全国艺术电影放映联盟进行专线放映。对爆米花大片不感兴趣的观众，终于有了别的选择。前日，《撞死了一只羊》在广州举行提前观影，导演万玛才旦到场与影迷分享幕后故事。
万玛才旦一直是国际电影节的宠儿，《撞死了一只羊》也获得了第75届威尼斯电影节"地平线单元"最佳剧本奖。这是一个关于"轮回"与"放下"的寓言故事：司机金巴在路上撞死了一只羊，决意超度此羊；杀手金巴即将找到杀父仇人，准备报仇雪恨。阴差阳错，杀手金巴搭上了司机金巴的卡车。两个叫金巴的男人的命运便神秘地联系在了一起……
两部小说糅合而成
歌曲强化超现实感
电影剧本由次仁罗布的短篇小说《杀手》和万玛才旦自己的小说《撞死了一只羊》糅合而成。电影虽然只有86分钟，但是大量的意象足以引发观众不同的解读：4:3的画幅、两个金巴的关系、藏语版歌曲《我的太阳》、司机金巴几乎从不摘下的墨镜……导演也给出了他的解读。
羊城晚报：《撞死了一只羊》反复出现了来自意大利的歌曲《我的太阳》，为什么用这首歌贯穿全片？
万玛才旦：很早以前，我在高原行走的时候听到有车里在放这首歌的藏语版本，当时觉得很荒诞、很奇妙，当我写剧本的时候又想起了，这首歌可以给剧情带来荒诞的效果。电影里一直放的都是藏语版的《我的太阳》，到结尾进入司机金巴的梦境，歌曲变成了意大利语，更强化了那种超现实的感觉。歌曲也跟剧情有关：司机金巴最开始唱这首歌的时候，可以看到卡车里的吊饰是他女儿的照片；他跟杀手谈话时，也有提到他的女儿，女儿就是司机金巴的太阳。
羊城晚报：《撞死了一只羊》的结局中，杀手金巴没有杀掉仇人，司机金巴则在梦中帮杀手金巴完成了复仇。为什么会有这样的安排？
万玛才旦：关于康巴人复仇的故事有很多，小说原作使用了"梦境"来处理复仇这件事，很特别，这正是吸引我改编为电影的其中一个原因。藏语里，"金巴"有"施舍"的意思。如果没有"杀掉仇人"这个行为，金巴不可能真正放下。因为康巴人的文化是必须完成复仇，传统是一直延续的，所以我把这个举动安排在梦境里发生。我想表达的其实是个体的觉醒，包括最后金巴醒来，看到头顶飞机飞过，也是一个进入文明时代的象征。
羊城晚报：影迷之间流传着一种说法，司机金巴和杀手金巴其实是同一个人，你怎么看这个解读？
万玛才旦：电影稍微有这方面的引导吧。小说里其实没有这样的设定，改编的过程中，我们的确希望突出两个人的内在联系，所以把他们的名字都叫做"金巴"。
与王家卫一拍即合
电影欢迎不同解读
王家卫的泽东影业想做一部藏族题材的电影，但一直没找到合适的项目。正好万玛才旦的《撞死了一只羊》立项，便一拍即合。王家卫+万玛才旦，会碰撞出什么火花？《撞死了一只羊》一改万玛才旦过往电影作品的写实风格，故事虚幻成分更重、对色彩的运用更加大胆。有人形容这是藏版《东邪西毒》，万玛才旦听完后笑了笑："你可以这样联想，这是每个人的自由。"
羊城晚报：王家卫担任本片监制，他给电影提供了怎样的帮助？
万玛才旦：首先是创作层面的监督。从剧本创作到后期，我们都会做充分的讨论。此外就是在技术层面上，他提供了很多资源，跟他合作过的张叔平、杜笃之、林强等主创的加入，确实为电影带来很多好处。
羊城晚报：看完电影之后，会觉得跟你以往的风格有一个比较大的转变。在色彩运用上甚至有点王家卫的感觉。
万玛才旦：的确跟我以前的电影会有一个反差。以前比较写实，这次多了写意的东西，（电影风格转变）跟文本有关系，我需要找到一个合适的风格去呈现这个故事。形式上有转变，但不是刻意的。其实这个文本和叙事方式，反而是我比较熟悉的，在我的小说里，这样的东西有很多。所以这部电影更像是我小说创作风格的一个延续。
羊城晚报：电影根据两篇短篇小说改编而来，你怎么看待影像文本和文学文本之间的关系？
万玛才旦：有些小说天然适合改编为电影，有些则不然。从文字到影像，需要一个转化的过程。比如电影中司机金巴的墨镜，在文学里其实没那么重要；但在电影里，墨镜作为金巴内心的外化状态就非常关键了。他一直不肯摘下墨镜，直到最后，他才取下墨镜、露出笑容。电影用一个道具就可以实现人物状态的转变，不用讲太多。
选择艺术联盟放映
希望电影找到观众
《撞死了一只羊》在海拔五千多米的可可西里高原取景，自然条件十分严峻，万玛才旦又对影像的要求十分高。高原反应和高强度的工作，成为了拍摄期内最大的困难：身为青海人的万玛才旦不幸"中招"出现高原反应， 有工作人员开工两三小时之后就因为剧烈反应送去抢救。
羊城晚报：演员们最让你感动的地方是什么？
万玛才旦：比如主演金巴，他其实也在做场务的事。我们剧组人比较少，结束拍摄之后，演员都过来帮忙收拾东西。饰演杀手金巴的演员（更登彭措），我们需要拍他手部的特写，因为他是长期在城市里生活的，为了让手有那种（饱经风霜的）质感，他每天早上都把手放到冰水里，反复拿出来、再放进去。
羊城晚报：除了高原反应，拍摄还遇到了什么难关？
万玛才旦：我们必须很仔细。比如，我们先拍了司机金巴在茶馆的戏，拍照留存；两三天之后再拍杀手在茶馆的戏，我们就要去对比，景别、气氛等必须跟拍司机金巴那天一模一样，不然就达不到两个金巴互为镜像的效果。
羊城晚报：《撞死了一只羊》原定全国放映，后来改成了艺术联盟专线放映。为什么会做出这个决定？
万玛才旦：我们希望通过艺术联盟这个渠道找到电影应有的观众，能够有一个持续性的、有针对性的放映，让电影找到需要的观众，让观众找到需要的电影。
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